NEUF MOIS FERME de Albert Dupontel (2013) par Luc B.

Albert Dupontel a tout fait à l’envers. D’ordinaire, on entend "je fais du cinéma pour payer mes spectacles au théâtre, mon vrai métier, ma vraie passion"… Dupontel a fait l’inverse. Après des cours dramatiques, il est remarqué comme humoriste, écrit ses one-man show, qui remportent en franc succès. Et c’est grâce à l’argent gagnée sur scène qu’il finance ses premiers films, BERNIE (1996), LE CREATEUR (1999), ENFERMES DEHORS (2006) et LE VILAIN (2009). Au contraire de beaucoup de "comiques", dès le début de sa carrière, par ses sketches, ses personnages, Dupontel a imposé un style, un univers, entre Buster Keaton de Charlie Hebdo (pour faire simple...). Un univers transposé au cinéma, sans concession, et tant pis si ses films ne passent pas à 20h30 sur TF1...

Auteur complet et interprète principal de ses films, Dupontel n’est pas loin d’avoir écrit la meilleure comédie depuis des lustres. Sur le papier. Sans déflorer les surprises, on peut tout de même raconter le principe du film. Ariane Felder est célibataire, juge d’instruction, sérieuse, appliquée, on la destine à une jolie carrière dans la magistrature. Elle apprend du jour au lendemain qu’elle est enceinte de six mois. La date de la conception semble correspondre au réveillon organisé au Palais de Justice. Ariane Felder va donc chercher à identifier le père (le juge Bernard qui lui fait les yeux doux depuis ?) en sollicitant un légiste du palais pour une  recherche d’ADN. Le résultat tombe : l’enfant à venir serait le fils de Bob Nolan, un dangereux psychopathe globovore (qui mange les yeux de ses victimes !). Comment est-ce possible ?

Le scénario est vraiment ingénieux. Il fonctionne sur le principe de : je sais des choses, je sais que tu sais, ou je sais que tu ne sais pas, ou je crois savoir que tu sais... etc... Pour comprendre ce qu’il s’est passé après le réveillon, Ariane Felder visionne les caméras de surveillance de la police. Le flic ne sait pas que c’est Felder sur la bande, elle oui. Et c’est très drôle, parce les deux n'ont pas la même lecture de ce qu'ils voient à l'écran. Même principe quand Ariane Felder reçoit Bob Nolan dans son bureau. Elle sait qu’il est le père, et cherche à déceler un indice chez Nolan. Le sait-il aussi ? Mais lui ne sait même pas ce qu’il fait là. Et quand Bob Nolan voit une photo de Felder avec une perruque de juge sur la tête (elle en portait une aussi au fameux réveillon) Nolan lui lance : "je vous préfère sans perruque". Dans l’esprit de Felder, c’est donc qu’il l’a reconnue. Donc, qu'il sait. Quiproquo encore… (Il y a d’ailleurs un running gag avec le mot perruque assez savoureux !) Tout repose sur ce principe. Le scénario est vraiment bien pensé, rien n’est laissé de côté, pas de digression (le film dure 1h20), Dupontel s’attaque à un sujet précis, en explore toutes les possibilités.  

A ceci près… vers la fin, vient une scène où Bob Nolan apprend qu’il est le père de l’enfant. Felder ignorant qu’il sait. Un très joli passage, sans doute pas assez exploité. Dupontel aurait sans doute pu développer l'idée, jouer de cette nouvelle ambiguïté, il y avait des trucs à trouver, sûr.  

La mise en scène est aussi au point, on est dans le registre "à la Jean Pierre Jeunet", utilisation de couleurs franches, saturées, focale courte (grand angle), un montage express (mais qui ne file pas le tournis, le rythme du film dépend moins du montage que de ce qui se passe à l’intérieur des plans). Il y a plus d’idées de cinéma dans trois minutes de NEUF MOIS FERME que dans toute l’œuvre de Dany Boon. Comme ce travelling circulaire 360° autour des deux personnages qui travaillent plusieurs jours de suite, avec les lampes qui s’allument ou s’éteignent, marquant les jours et nuits qui passent. Ou quand Dupontel nous montre une action sous un angle de caméra, alors que le contre-champ nous dit autre chose : il se penche vers elle pour l'embrasser ? Changement de d'axe de caméra : non, pour coller son oreille à la porte et écouter ce qui se passe sur le palier. Dupontel s’amuse avec son outil, sa caméra, soigne chaque image, tout est millimétré (voir le plan séquence du générique). Il joue sur plusieurs écrans, recrée de faux journaux télé, à recours à l’animation, bref, tout un éventail de procédés au service de son histoire. On perçoit l’influence des Monty Python, de Terry Gilliam en particulier, qui d’ailleurs fait une apparition de deux secondes dans le film (le taulard anthropophage anglais !).

Car le film tient aussi grâce à ses comédiens, Jean Dujardin et Yolande Moreau faisant aussi un passage express (sur le coup je n’avais pas reconnu Gaspard Noé et Jan Kounen…). Dupontel est parfait, sa gestuelle précise, son visage élastique, ses tics, un jeu très physique, dans la tradition des Keaton, Chaplin, Tati. Sandrine Kiberlain est épatante, et ce qui réjouit, ce sont les nombreux seconds rôles, notamment Maitre Bernard (dont Felder découvre la fiche wikipédia avec ses ancêtres !!) qui ne cesse de se recevoir des objets lourds sur la gueule, et Maitre Trolos, l’avocat de Nolan, qui développe une éloquence toute lyrique au tribunal, mais malheureusement, il bégaie !! Ces interventions sont vraiment tordantes.  

Dupontel propose du burlesque, du gag, du comique de situation, des dialogues assez fins, précis, donne aussi dans l'absurde, et cède parfois à l’humour trash, notamment pour expliquer comment on peut perdre ses bras, jambes et yeux par accident dans sa cuisine ! Et grande qualité, le film développe une relation touchante entre Nolan et Felder, mais nous épargne la romance pré-digérée, grâce à ce personnage que compose Dupontel, mi-homme mi-enfant, apeuré, profondément gentil en réalité (« mais non je ne mange pas les yeux des gens ! »).  

Dupontel n’est pas loin d’avoir écrit la meilleure comédie depuis des lustres. Sur le papier. Sur le papier seulement, après tous les compliments que je viens de faire ? Oui, parce qu’une fois à l’écran, on ne rit pas autant qu'on le pensait en entrant dans la salle. NEUF MOIS FERME est évidemment très au-dessus du lot des comédies françaises, à cent bornes de "Les Seigneurs" pour citer un des films les plus lamentables de ces 20 dernières années. Il y a, je répète, de vraies intentions de cinéma, un scénar très bien ficelé, des comédiens épatants, mais paradoxalement on n’est pas plié en quatre sur son siège tout le temps. Et pour une comédie, c'est embêtant ! Dupontel joue sur l’absurde, le décalage, l'interprétation au second degré, c'est plus subtil qu'il n'y parait, plus exigeant. Et parfois ce sont les idées toute simples qui restent le plus efficaces.

NEUF MOIS FERME
réal, scé et dialogues : Albert Dupontel
Couleurs  -  1h21  -  scope1:2,35